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发布日期：2024-08-27 03:00 点击次数：132
无锡博物院
《紫玉金砂——紫砂历代杰作展》
巡礼之一
郑央共享
紫砂陶艺是一门点铁成金的艺术。据说中有异僧呼卖“富贵土”，让当地东谈主发现使用了紫砂陶土。宜兴紫砂这门化退步为神奇的绝技，若非亲眼目睹，无论你有何等丰富的联想力，都很难将黄龙山中那些凡俗无奇的矿石与烧成光辉彩夺见地邃密器皿关联起来。
千百年来，宜兴的匠东谈主们一直用粘土制陶作器，到了明代他们运行异常志地使用打身筒和镶身筒的手法来成型制壶，这使得紫砂器无文化在原料、造型、成型手法依然实用性、不雅赏性上都达到了前所未有的意境。
同期，中国茶文化的发展连带起茶具的束缚更新，明代饮茶方式由煮茶变为沏沏茶。这种新的风俗呼叫了紫砂壶的出现和风靡一时，而紫砂陶的良材好意思质也使茶叶的自然韵味发挥得长篇大论，正所谓“金风玉露一相遇，便胜却东谈主间广泛”。不错说，紫砂艺术是陶文化、壶文化、茶文化高度聚合的产物，亦然中国陶器发展史上的追忆性产物，紫砂器的出现，标记着中国制陶业巅峰期间的到来。
“喜共紫瓯吟且酌，羡君超脱多余情。”小小的紫砂器皿，将壶艺、茶艺、诗词、字画与电刻相兼于一体，而中汉文化的千年底蕴，更增添了紫砂艺术的私有魔力。
明代陈用卿提梁壶
此提梁壶体型硕大，材质精好意思，突显出深通的工艺水平。壶身呈宫灯时势，壶钮别致，为六方形，壶盖面贴饰如意云纹，三弯流奋斗挺立，方形提梁中间有一竹节接合，显得疏朗韵致，清逸简朴。壶腰刻草书“二月X山中，丁丑年用卿”，讲明该壶为陈用卿作于崇祯十年（1637年）。紫砂提梁大器由于烧造难度甚大，制品不易，且传世历程极易受损，品相如斯完好，实属不毛。
陈用卿，明朝天启崇祯年间制陶名艺东谈主，作念工精细丰好意思 。
清月朔粒珠壶
此壶以粗砂制成，体型硕大，通体线性素，因壶身及壶钮呈圆珠状，故名“一粒珠”壶。壶腰似一圆球，配以三弯流嘴、耳形壶把，更显高昂大方；壶盖平截，无颈，上嵌圆球钮；有圈足，略内凹。全壶通体给东谈主以玉润珠圆，隆重珍贵之感，应为清初作品。
清初吴天桥铺砂大壶
此壶砚大，器型线条满盈，雍雅大方，如圭如璋。调泥精好意思，胎圭红褐，腹身另掺 以黄点粗砂，疏密得宜，一如标王 花散地。此壶造工甚精，盖面与壶钮依势弧起，钮座、盖沿、壶颈等细处线面一点不苟。壶底圈足与壶内工艺均佳，壶流腴好意思蓄劲，壮实坚挺，尤为精炒。底钤“荆溪吴天禄制”六字印款，印面甚大，吴天禄，其东谈主待考，但睽诸此器式度，应系清初宜兴紫砂名手。
清乾隆邵书春点彩大壶
此壶以优质紫泥精工而成。壶体硕大，名义光滑雅致，包浆熟谙。壶盖高企，盖面以青花绘饰，壶钮扁而高昂；三弯嘴粗大上挺，耳把却显细致。壶身隐敝为其特质，模仿清三代五彩瓷器之工艺，两侧均绘饰似锦彩蝶，显得雍容富贵，极具乾隆朝工致繁缛的艺术作风。壶底钤“邵书春制”两行四字篆体阳文方印。
清邵景南制、孟臣刻提梁壶
清惠逸公扁灯壶
此壶用料细密坚致，扁灯器形规整，通体光素，薄胎精工。壶身满盈，扁腹径宽，壶腹中部外凸，容量颇大；平盖紧实大度，起盖铿锵宛转；流嘴丰腴，犹蕴骨力；耳把略扁，不失灵动。壶底平阔，书“鼎沸不与四时同 逸公制”。全壶造型规整灵动，精采脱俗。惠逸公，清乾隆时候制陶名家，所制壶的时势大小、厚薄等可与惠孟臣相昆仲，世称“二惠”。
清末民初程寿珍仿古壶
仿古壶是紫砂壶经典造型之一，又称仿饱读壶。此壶选择上等紫泥为料，泥料雅致。壶体为扁饱读形，短颈弧盖，宝珠形钮，底内凹；弯流上冲，工致可人，耳形把，肥硕富厚，合座造型简朴清闲。壶腹铭“饮之太和”四字行书，署款“乙巳小阳月，珑详刻”；盖内钤有阳文篆书“寿珍”方印；把下刻“真记”款。
程寿珍（1865—1939）：江苏宜兴东谈主。号冰心谈东谈主。清咸丰至民国初期的紫砂名家，师承其养父邵友庭，擅长制形骸简练的壶式。作品豪放中有韵味，时刻纯熟。所制“掇珠壶”最富驰名，曾获1915年巴拿马海外赛会和芝加哥展览会金奖，名重一时。
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